在本身缺乏文化藝術(shù)生活的三、四線(xiàn)城市制造以藝術(shù)為首要帶頭的地產(chǎn)項目，需要面臨多少風(fēng)險？又可以帶來(lái)什么機遇？2017年9月9日，常德右岸文化藝術(shù)中心開(kāi)幕，開(kāi)館當日，國際當代藝術(shù)家的作品與實(shí)驗先鋒音樂(lè )、舞蹈給這個(gè)城市的市民帶來(lái)沖擊，在整體欠缺文化消費習慣的常德，市民會(huì )為這里持續的文化藝術(shù)活動(dòng)買(mǎi)單嗎？

從麻將桌到音樂(lè )廳

沿著(zhù)常德鼎城區街道行駛，一邊是破敗的、等待拆遷的棚戶(hù)區，另一邊是剛剛筑起鋼筋水泥正在建設的高樓，在這樣的混亂中看到已經(jīng)建成的右岸文化藝術(shù)中心，恍如來(lái)到桃花源。據說(shuō)陶淵明所記錄的《桃花源記》就在常德，常德的機場(chǎng)取名“桃花源”，桃花源也成為這里的標志性文化。我們通常理解桃花源是人們的向往之地，此次參展的著(zhù)名藝術(shù)家隋建國認為這個(gè)世界可能并沒(méi)有真正的桃花源，這只是一瞬間的感受，在感受到美好的那刻，桃花源就到了。

右岸藝術(shù)中心開(kāi)幕演出“座右聽(tīng)音”現場(chǎng)

右岸文化藝術(shù)中心是右岸城目前唯一建設好并開(kāi)始投入使用的建筑。這個(gè)地產(chǎn)項目投資超過(guò)200億元，面積300萬(wàn)平方米，持續建設8～10年。建設之初，參與建設的幾家公司組成項目組制定出這里的發(fā)展基調—城市藝術(shù)生態(tài)（EUA）戰略，指在原有自然體系內，以人為中心，以藝術(shù)為介質(zhì)，建立與城市共生的人文生態(tài)系統。

因為本身缺乏文化藝術(shù)建設基礎，常德右岸文化藝術(shù)中心的建筑由香港團隊打造，運營(yíng)由深圳團隊來(lái)做，整體藝術(shù)策劃、策展、搭建都由北京團隊操刀。右岸文化藝術(shù)中心由上行美術(shù)館、有余劇場(chǎng)、自心書(shū)院、竹間咖啡等文化藝術(shù)空間構成。在開(kāi)幕展覽“桃花源的理想”中，加入了隋建國的《傾斜的桃花源》、徐冰的《新英文書(shū)法：桃花源記》以及蘇新平、于凡、楊宏偉的當代藝術(shù)作品，還有著(zhù)名藝術(shù)家、出生于湖南本土的段江華所創(chuàng )作的桃花元素作品。賈樟柯的《東》反映了三峽移民的生活狀態(tài)，作為展覽的一部分，成為文化藝術(shù)中心放映的第一部電影。

竹間咖啡

隋建國《傾斜的桃花源》玻璃鋼噴繪、墻面噴繪，2008

徐冰《新英文書(shū)法：桃花源記》330×490cm，宣紙、水墨

晨間，開(kāi)幕式的啟動(dòng)由現代舞表演藝術(shù)家鞏中輝開(kāi)場(chǎng)；晚間，有余劇場(chǎng)的第一場(chǎng)演出由先鋒民謠音樂(lè )家小河以及古琴演奏家巫娜擔當。演出完，市領(lǐng)導和部分觀(guān)眾向劉輝反映聽(tīng)不懂、看不懂。劉輝是負責右岸城開(kāi)發(fā)的江南城市發(fā)展有限公司總經(jīng)理，這種反饋并沒(méi)有讓他感到意外。晚間飯后，常德的大部分市民都還沉浸在麻將桌和棋牌室中，大部分人沒(méi)有聽(tīng)音樂(lè )、看演出的習慣，可是這里的下一代居民可能不會(huì )這樣。他發(fā)現自己的孩子這一代在外留學(xué)期間，可以長(cháng)期泡在美術(shù)館當中，這是他們這代人所沒(méi)有的習慣，下一代人對文化藝術(shù)有著(zhù)更強烈的需求。做地產(chǎn)，需要引領(lǐng)一種生活方式。

文化藝術(shù)中心開(kāi)幕式由鞏中輝的舞蹈開(kāi)場(chǎng)

自心書(shū)院中楊宏偉的《像素》系列

江南城市發(fā)展有限公司執行董事彭文節希望把右岸城構筑成這個(gè)城市的人文地標，他在建設一開(kāi)始就引入藝術(shù)的做法，直到文化藝術(shù)中心開(kāi)幕，還是有很多人不理解，原因是藝術(shù)項目本身不賺錢(qián)，還需要花費很多錢(qián)。彭文節對此有著(zhù)充分的自信，他認為不到7年，人們就會(huì )知道他的決定有多么正確。

無(wú)論孩子走到哪里，都有一個(gè)事情和這座城有關(guān)系

城市藝術(shù)生態(tài)戰略由北京藝術(shù)介入與江南城市發(fā)展有限公司一起制定，藝術(shù)介入的總經(jīng)理劉軍在項目起初，也就是棚戶(hù)區剛剛拆遷的時(shí)候，就開(kāi)始了這個(gè)地區的藝術(shù)策劃。

央美駐留計劃作品《百家路》曹磊創(chuàng )作

他策劃的第一件事情就是發(fā)動(dòng)中央美術(shù)學(xué)院雕塑系與中國美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院這兩個(gè)學(xué)校的各兩個(gè)班駐留在棚戶(hù)區拆遷現場(chǎng)，進(jìn)行創(chuàng )作。中央美術(shù)學(xué)院雕塑系公共藝術(shù)工作室主任胡泉純帶領(lǐng)學(xué)生最早入駐棚戶(hù)區，和這里的居民同吃住，試圖發(fā)掘出可以保留的文化?，F實(shí)是，從建筑到街區，原本的棚戶(hù)區沒(méi)有任何值得留下的東西，唯一讓他們有所觸動(dòng)的，就是在這里生活了世代的居民，他們的生活和情感是值得被紀念的。

央美駐留計劃作品《漂流的地址》，劉童創(chuàng )作，劉軍策劃，蕭彬監制

中央美院推出的第一個(gè)作品就是《畫(huà)房子做房子》。胡泉純把創(chuàng )作主體鎖 定為棚戶(hù)區的小 學(xué)生。他們將伴隨新城建設一起成長(cháng)，棚戶(hù)區的生活經(jīng)歷和新城的建設將會(huì )是他們人生中很重要的事件和記憶。胡泉純的團隊與當地小學(xué)美術(shù)老師合作，組織小學(xué)生以“畫(huà)房子”為題，開(kāi)展兒童畫(huà)創(chuàng )作，中央美術(shù)學(xué)院的大學(xué)生參與課程互動(dòng)和指導，再將小學(xué)生的畫(huà)做成雕塑。小學(xué)生畫(huà)、大學(xué)生做，互動(dòng)創(chuàng )作完成后，再從所有小學(xué)生的創(chuàng )作成果中遴選出有特點(diǎn)的作品，將風(fēng)格和內容有關(guān)聯(lián)的作品每三幅一組連成“街區”?！懂?huà)房子做房子》是一項持續的互動(dòng)創(chuàng )作計劃，一直將持續到江南棚戶(hù)區全部拆遷完畢。完成的作品將會(huì )永久陳設在未來(lái)的新城公共空間中。

小學(xué)生畫(huà)的其實(shí)是他們愿望中的未來(lái)房子,這個(gè)創(chuàng )作的目的其實(shí)就是希望這些學(xué)生從小就有一件作品存在于新城中，以后無(wú)論他走到哪里，都有一個(gè)事情把他和這座城進(jìn)行關(guān)聯(lián)。過(guò)了多少年以后，也許他會(huì )帶著(zhù)自己的子女來(lái)看，說(shuō)這是爸爸、媽媽小時(shí)候畫(huà)的，這樣,居民個(gè)體就和整個(gè)城市的發(fā)展發(fā)生了關(guān)系。

央美駐留計劃作品《封存》

在不到一個(gè)月的駐留時(shí)間里,兩個(gè)學(xué)校依據拆遷所創(chuàng )作的作品與構思共37組,每一組作品都來(lái)自原始棚戶(hù)區的記憶。中央美院的作品《封存》混合原始居民家中遺棄的建筑磚塊、家具等廢料，將其用水泥澆筑成正方體，并在正方體中鑲嵌原始素材的經(jīng)緯度以及提供這些材料進(jìn)行封存的戶(hù)主名字。在未來(lái)，這些立方體或者存在于居民家中，或者放入公共空間成為可使用的藝術(shù)品，可隨時(shí)當成桌子、凳子等。

央美駐留計劃作品《留言墻》，吳知聲制作

中國美院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院場(chǎng)所空間藝術(shù)工作室主任趙明創(chuàng )作的《城市魔方·坊像余韻》則是與當地蜂鳥(niǎo)傳播團隊合作，采集了棚戶(hù)區居民的影像與聲音，將這些活的生態(tài)，記錄在新城當中。中南大學(xué)教授、生活在常德的藝術(shù)家坎勒看了這次藝術(shù)駐留的作品很受觸動(dòng)：“藝術(shù)家在舊城到新城之間建立起一種情感的關(guān)聯(lián)。雖然是我們在創(chuàng )作，但是我們更關(guān)注的是這個(gè)城市的記憶，這是一個(gè)藝術(shù)家的責任。同時(shí)我們也要思考藝術(shù)怎樣真正地介入生活，使作品發(fā)生溫度，使我們的作品成為一個(gè)城市的靈魂?！?/span>

讓整個(gè)城都變成美術(shù)館

當地居民對拆遷幾乎懷著(zhù)“期盼”的心情，拿到了拆遷款的居民可以在本市再購一套新房。在過(guò)去，是否位于市中心成為居民選房子的首要條件。目前，常德最貴的房子每平方米售價(jià)剛剛過(guò)萬(wàn)，位置并不在市中心，而是一處建筑考究的湖景房，可以在房子里看風(fēng)景，成為更多人選擇房子的條件，這在一定程度上代表了物質(zhì)需求向精神需求的轉化。這個(gè)城市還沒(méi)有一個(gè)人文地標，可以滿(mǎn)足居民的文化藝術(shù)生活需求。

湖南藝術(shù)家段江華的作品位于藝啟樂(lè )園與有余劇場(chǎng)中間

一位棚戶(hù)區居民看著(zhù)駐留計劃中刻著(zhù)百姓愿望的磚塊、鑲嵌門(mén)牌的漁船時(shí)幾乎落淚，這種感動(dòng)，源于藝術(shù)家對他們過(guò)往生活的尊重超過(guò)了他們自己。很多人會(huì )對自己住的老房子懷有不舍而不愿搬遷，這種不舍在右岸城的前身基本沒(méi)有發(fā)生，這里原本是1000畝的棚戶(hù)區，涉及8612戶(hù)居民，房屋建筑由于是歷史上的臨時(shí)建筑，顯得非常破敗，這種破敗被藝術(shù)家整合之后，反而激發(fā)了他們內心對于老城區生活的懷念、對家鄉的惦念。

采訪(fǎng)、文 / 岳巖

圖片提供 / 藝術(shù)介入、右岸文化藝術(shù)中心

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